【中國禮品網訊】時下，迷戀當代陶瓷的“粉絲”隊伍在不斷壯大，聊起收藏之初，他們常會心照不宣地會心一笑，默契來自一份共同的經歷：初心在古瓷，遇挫之后，轉向當代陶瓷。當代陶瓷沒有在古瓷的奪目光芒中暗淡，卻反成了“碰壁”古瓷的藏家們的新選擇，原因何在？

　　首先，有些藏家在接觸古瓷之后，發(fā)現“侯門一入深似海”，不僅古瓷的真假很難考證，連鑒定的專家隊伍也良莠不齊。資深的瓷器收藏家王清泉就走過這樣一段彎路。他感嘆現代的高仿品，不僅技術手段了得，而且對人的心理拿捏也相當精準。“連大小、重量都仿得跟故宮里的瓷器一模一樣，假乾隆朝的瓷器比真乾隆朝的還精美，真是神仙也難斷定。”

　　其次，如今的古瓷收藏拼的是經濟實力，讓許多鐘愛它的人因資金短缺而止步。而當代陶瓷的價格與古瓷相比，更容易為普通藏家接受，而且可以不斷誕生新“玩法”，讓收藏過程變得妙趣橫生。

　　經過一番審時度勢，早在2002年，王清泉就開始轉向當代陶瓷收藏了。王清泉跟別的藏家不太一樣，他親自到景德鎮(zhèn)的陶瓷大師家里買瓷器。精明的他很快注意到，這些大師很“壞”，常常雪藏自己的精品于“深閨”，而只在外面擺出一些相對“平凡”之作。這時的他斷不肯輕易出手，而是采用迂回戰(zhàn)術，勤跑景德鎮(zhèn)，跟大師們交朋友，再慢慢熟稔每個人的創(chuàng)作風格。

　　景德鎮(zhèn)有專門做壺的小作坊，王清泉充分利用這些資源，開始自己設計壺型，然后請大師在上面題款作畫。每位工藝師都按他的要求，畫上最有自己代表特色的圖案，這樣讓人一望便知是哪位大師的作品。王清泉共做了一二百把壺，花鳥、山水、人物等圖案絕不雷同，栩栩如生。他還在家中親自設計了專門陳列瓷壺的展架，朋友來了可以直接取出把玩。

　　王清泉的收藏“花樣”獨特，他自己引以為傲，故自號“壺王”。他將“壺小乾坤大，壺中天地寬”列為座右銘，因為他深知關于當代陶瓷收藏的天地還有很大的探尋空間，像這樣的“花樣”，將來會在不同的藏家手里層出不窮。

　　玩出“花樣”對于剛剛入門的當代陶瓷愛好者來說，段位略高，如何淘到好的瓷器才是當務之急，對此，“壺王”也自有絕招相授。

　　首先，不跟風，不貪名。大師之作也未必件件精品，畫不出神韻的復制之作比比皆是，追求精品質量的藏家未必青睞。

　　那么，聚焦中青年藝術家的作品也不失明智。但新的問題出現了：景德鎮(zhèn)有省級工藝美術大師稱號的，每年會誕生幾十位，如何鑒別其藝術造詣之高下？

　　王清泉經過多年摸索，找到“穩(wěn)妥”的收藏規(guī)律：有傳承、有職稱而且年輕的藝術家的作品，最具潛力。道理何在？以景德鎮(zhèn)的高級工藝美術師王秋霞為例，她的父親是德藝雙馨的中國陶瓷美術大師王錫良先生，而父女倆又皆為赫赫有名的“珠山八友”的傳人。有了這樣的家承淵源，王秋霞的粉彩作品雅俗共賞，如同她的作品名字《桃花經雨香猶在》，耐人回味。類似王秋霞一樣的中青年藝術家不占少數，取舍全在個人的雅好。

　　除景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術家之外，“學院派”這個創(chuàng)作群體也不容忽視。王清泉覺得，如今的“學院派”思想活躍，不拘泥于過去的傳統(tǒng)，有許多創(chuàng)新，比如對五彩瓷、粉彩等傳統(tǒng)瓷器的探索，可謂是精益求精，不斷生發(fā)。如今，大學教授兼大師的作品，十分受追捧。